MUSÉES ET LIEUX CULTURELS

On connaît très peu les projets d’origine, mais selon les plans existants, les travaux ont commencé avec une structure gothique de trois nefs de la même hauteur.

L’antichambre de la salle capitulaire expose les portraits des évêques du diocèse des îles Canaries. Puis vous entrez dans la salle capitulaire, la pièce la plus remarquable du musée. Elle présente une mosaïque aux couleurs vives du XVIIIe siècle et est présidée par un Christ crucifié de Luján Pérez. Sur les bords de la pièce se trouvent des pièces d’or, d’argent, d’ivoire ou de nacre, des matériaux qui, associés à des techniques exquises et délicates telles que la dorure ou l’incrustation, donnent naissance à des pièces d’une valeur extraordinaire.

La salle des comptes abrite des peintures représentatives de l’art canarien, ainsi que des images flamandes du XVIe siècle qui sont arrivées à Gran Canaria grâce aux échanges commerciaux centrés sur la canne à sucre que les Canaries et plus particulièrement Gran Canaria avaient avec la Flandre. On y remarque une splendide Virgen de la Paloma (Vierge de la colombe), datée de Madrid en 1622, qui, selon le musée lui-même, présente toutes les caractéristiques mariales du baroque du siècle d’or espagnol.

Le groupe de salles du rez-de-chaussée est consacré à la sculpture, des sculptures en bois et des pièces en albâtre dédiées à Marie. La collection permanente du musée est complétée par la série de quatorze dessins qui composent le chemin de croix de Jesús Arencibia et une collection de crèches représentatives de différentes écoles artistiques nationales et internationales, curieuse escale de cette promenade dans le ciel.

Le caractère authentiquement dix-neuviémiste, accumulatif et encyclopédique du musée canarien demeure dans l’ADN d’une institution pourtant bien vivante qui s’est consolidée comme un espace favorisant la recherche et la connaissance de pointe du passé et de la réalité de l’île dans ses manifestations les plus diverses.

Le caractère ambitieux du musée canarien se reflète également dans son riche centre de documentation, généralement caché aux yeux des touristes et des visiteurs ordinaires, mais bien connu des chercheurs des îles. Elle contient l’une des plus remarquables collections de livres, de journaux, de revues et de documents d’archives conservés dans l’archipel. Parmi ses rayonnages, les actes de l’ancien tribunal d’Inquisition des îles Canaries sont particulièrement remarquables pour leur valeur historique.

L’espace d’un instant, le visiteur se croira dans un espace ancré dans le temps, à quelques mètres seulement de la cathédrale de Santa Ana. Le musée canarien est un messager énigmatique et suggestif du passé.

Le centre ferme à 20h, lorsque les ombres prennent possession des rues pavées de Vegueta. Ce que personne ne sait, c’est ce qui se passe à l’intérieur après cette heure.

Les raisons de visiter une enclave où l’histoire et l’art se rejoignent ne manquent pas. Aux alentours, une aire de jeux pour enfants avec des fontaines, des arbres, des palmiers et l’un des jardins les plus colorés de la capitale de l’île offrent un cadre idéal, tandis qu’à l’intérieur du Castillo de la Luz, la créativité de Chirino s’épanouit.

L’œuvre de Martín Chirino reflète en grande partie sa passion pour Gran Canaria et la nostalgie d’un artiste de stature internationale qui a développé sa carrière au-delà des frontières de sa terre natale. Mais tandis que ses créations triomphaient dans les meilleurs musées du monde, son âme restait ici, comme accrochée au fond de la mer par une ancre de sa propre construction.

Les sculptures en fer forgé exposées à la Fundación de Arte y Pensamiento Martín Chirino présentent parfois une surface aux tons ocre et aux couleurs typiques du feu, comme on peut le voir clairement dans la série « Atlántica ». C’est le retour incessant du paysage insulaire. La spirale, selon les experts, est aussi « la trace de l’origine ».

En outre, certains des angles du Castillo de la Luz, qui est aujourd’hui plus éloigné de la côte qu’il ne l’était lors de sa construction, sont occupés par des coquilles de fer repliées sur elles-mêmes. À proximité, presque à un jet de pierre, se trouvent la plage Playa de Las Canteras et le port Puerto de la Luz. Le début de toutes les spirales.

Par ailleurs, la passion de l’écrivain pour la musique a justifié l’exposition « Pérez Galdós et la musique », ouverte au public. L’exposition accueillie par le centre du département de la culture   constitue une approche inédite du monde de Galdós grâce à une intéressante présentation de lettres entre Galdós et des musiciens contemporains, de partitions d’œuvres inspirées de ses livres, de livrets d’opéra et de parodies.

L’exposition suit les pas de l’auteur sur les chemins de la musique sous ses facettes de critique, d’interprète et d’organisateur de soirées musicales. Le commissaire de l’exposition assure qu’il y a de nombreux aspects qui n’avaient pas été analysés, à commencer par ses premiers moments et sa relation avec la musique lorsqu’il était ici, à Las Palmas de Gran Canaria.

La salle qui abrite l’exposition est dominée par un autre instrument ayant appartenu à Pérez Galdós, en l’occurrence l’harmonium sur le clavier duquel l’auteur a donné vie à des centaines de pièces des compositeurs les plus divers. Bien que pour lui aucun n’ait atteint la stature de Beethoven. Aujourd’hui, tous deux jouent dans la maison-musée une mélodie singulière dont les notes transcendent les barrières du temps et de l’espace.

Y sont exposés des artefacts précolombiens, des maquettes de bateaux, une réplique d’une cabine de La Niña, un navire de la flotte de Colomb, des instruments de navigation, des cartes et des graphiques nautiques, des peintures ainsi que de nombreux autres artefacts ayant trait aux voyages effectués par le célèbre navigateur, à l’histoire des Canaries et à leur relation avec les Amériques.

Cette maison fut aussi le lieu de naissance du célèbre ténor Alfredo Kraus (1927-1999). Les plus jeunes apprécieront le couple de perroquets dans la cour, car ils sont particulièrement bavards.